文/王世軍

摘要

 

        本文以十二生肖系列國畫《晨昏共戲》為研究對(duì)象，聚焦“雞”與“鼠”兩種傳統(tǒng)意象的創(chuàng)新性表達(dá)。突破二者在民俗文化中的對(duì)立認(rèn)知，以“晨昏”為時(shí)間軸線，“共戲”為情感內(nèi)核，通過國畫筆墨語言與構(gòu)圖技巧，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)生肖符號(hào)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，探索生肖題材國畫在文化內(nèi)涵與藝術(shù)形式上的雙重突破。

 

關(guān)鍵詞

 

        十二生肖國畫；雞鼠意象；晨昏共戲；筆墨語言；意象重構(gòu)

 

      

 

一、創(chuàng)作背景與主題立意

 

（一）生肖題材的傳統(tǒng)語境與創(chuàng)新需求

 

        十二生肖作為中國傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)，是國畫創(chuàng)作的經(jīng)典題材。傳統(tǒng)生肖畫多側(cè)重單個(gè)動(dòng)物的形態(tài)寫實(shí)或民俗寓意的直接呈現(xiàn)，如雞象征“五德”（文、武、勇、仁、信），鼠則關(guān)聯(lián)“子嗣繁衍”“靈性機(jī)敏”，但二者因“雞捕鼠”的自然習(xí)性，在藝術(shù)創(chuàng)作中常呈對(duì)立關(guān)系，缺乏情感性的互動(dòng)表達(dá)。

 

        隨著當(dāng)代藝術(shù)對(duì)“人與自然”“萬物共生”主題的關(guān)注，生肖題材需突破單一寓意與對(duì)立敘事，通過意象重構(gòu)傳遞更具溫度的文化思考?！冻炕韫矐颉氛腔诖?，選取“雞”與“鼠”作為核心形象，以“打破對(duì)立、構(gòu)建共生”為創(chuàng)作主線。

 

（二）“晨昏共戲”的主題解讀

 

       “晨昏”不僅是時(shí)間的劃分，更是意象的載體：“晨”對(duì)應(yīng)雞的“司晨”屬性，是光明、蘇醒的象征；“昏”契合鼠的“夜出”習(xí)性，是靜謐、隱匿的代表。二者雖分屬晝夜，卻共同構(gòu)成一天的完整循環(huán)，暗合“陰陽相生”的傳統(tǒng)哲學(xué)。

 

       “共戲”是主題的情感落點(diǎn)，摒棄“雞鼠相斗”的慣性思維，通過二者間非攻擊性的互動(dòng)——如晨時(shí)雛雞與幼鼠隔階相望，昏時(shí)雞棲于梁、鼠戲于案，以“戲”的輕松感消解對(duì)立，傳遞“萬物有靈、和諧共處”的當(dāng)代理念。

 

 

二、意象重構(gòu)與筆墨語言表達(dá)

 

（一）雞：從“司晨之警”到“溫和之態(tài)”

 

        傳統(tǒng)國畫中的雞多以雄雞為主，強(qiáng)調(diào)冠紅、羽勁、爪利，凸顯其“勇”與“警”?！冻炕韫矐颉分?，雞的形象選取雌雞與雛雞，弱化攻擊性特征，強(qiáng)化溫和質(zhì)感：

 

        - 造型：雌雞體態(tài)豐圓，羽毛以淡墨鋪底，再以赭石、藤黃分染，邊緣留飛白，體現(xiàn)羽毛的蓬松柔軟；雛雞以濃墨點(diǎn)眼，淡赭石罩染絨毛，體態(tài)憨拙，傳遞“稚拙之美”。

- 筆墨：雞冠以朱膘加胭脂點(diǎn)染，不追求艷俗，反顯溫潤；尾羽以干墨輕掃，避免厚重，與雌雞“護(hù)雛”的溫和氣質(zhì)契合。

 

（二）鼠：從“機(jī)警之輩”到“靈動(dòng)之姿”

 

        傳統(tǒng)生肖畫中的鼠常帶“狡黠”感，而《晨昏共戲》中的鼠以幼鼠為主，突出“靈動(dòng)”而非“機(jī)警”：

 

        - 造型：幼鼠體態(tài)小巧，身軀以淡墨勾勒，再以灰調(diào)墨色暈染，體現(xiàn)皮毛的細(xì)膩；耳朵以留白加淡赭石輕染，眼睛以濃墨點(diǎn)畫，眼神清澈，無“偷食”的猥瑣感，反顯天真。

        - 筆墨：鼠的四肢以細(xì)筆勾勒，線條流暢，如“戲于案上時(shí)”前爪搭住米粒、后肢微抬，動(dòng)作輕盈，通過“勾線淡染”的手法，弱化其“夜行動(dòng)物”的神秘，增強(qiáng)親近感。

 

（三）晨昏意境的筆墨營造

 

        - 晨景：以“留白”象征晨霧，地面以淡赭石加墨輕掃，模擬晨光初照的暖調(diào)；背景點(diǎn)綴幾株新抽的竹芽，以濃淡墨分層次，竹葉以“撇葉法”快速揮就，體現(xiàn)晨時(shí)的生機(jī)。

- 昏景：背景以淡墨加花青暈染，營造暮色的靜謐；案上置一盞油燈，燈芯以朱膘點(diǎn)染，微光暈開，照亮鼠戲的米粒與雞棲的竹枝；梁上的雞以剪影式筆法，僅用濃墨勾勒輪廓，與昏時(shí)的朦朧感呼應(yīng)。

 

 

三、構(gòu)圖與色彩：構(gòu)建“共戲”的空間邏輯

 

（一）構(gòu)圖：打破時(shí)空，聚焦互動(dòng)

 

        畫面采用“上下分欄、左右呼應(yīng)”的構(gòu)圖：

 

        - 上半部分：左側(cè)繪晨景——雌雞帶雛雞立于階前，右側(cè)繪昏景——雞棲梁上、鼠戲案頭，中間以“竹簾”為過渡，竹簾以淡墨豎線勾勒，半遮半透，既劃分時(shí)空，又保持畫面整體性。

        - 下半部分：以“石階”“案幾”為連接點(diǎn)，晨時(shí)的石階延伸至昏時(shí)的案下，雛雞與幼鼠分別立于石階兩端，隔階相望卻無敵意；案上的米粒既是鼠的“戲物”，也是晨時(shí)雞啄食的殘留，以“米粒”為線索，串聯(lián)起晨昏的互動(dòng)。

 

        這種構(gòu)圖打破“時(shí)空割裂”，讓“晨雞”與“昏鼠”雖處不同場景，卻通過“物”與“線”的連接，形成“共戲”的默契。

 

（二）色彩：冷暖平衡，呼應(yīng)主題

 

        色彩遵循“晨昏”的調(diào)性，同時(shí)追求冷暖平衡：

 

        - 晨景：以暖色調(diào)為主，赭石、藤黃、朱膘的運(yùn)用，呼應(yīng)晨光的溫暖；但在雞的羽毛邊緣加淡花青，避免暖調(diào)的單調(diào)，暗合“晨有微涼”的真實(shí)感受。

        - 昏景：以冷色調(diào)為基，淡墨、花青、石綠營造暮色的靜謐；但油燈的朱膘、案上的淡黃宣紙，注入暖光，與晨景的暖調(diào)形成呼應(yīng)，體現(xiàn)“晝夜雖分，溫暖共生”。

 

 

四、創(chuàng)作意義：生肖畫的當(dāng)代價(jià)值延伸

 

        《晨昏共戲》的創(chuàng)作，本質(zhì)是對(duì)傳統(tǒng)生肖符號(hào)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯：

 

        1. 文化內(nèi)涵的拓展：突破“雞鼠對(duì)立”的民俗認(rèn)知，以“共生”重構(gòu)二者關(guān)系，傳遞“萬物和諧”的當(dāng)代價(jià)值觀，讓傳統(tǒng)生肖符號(hào)承載更具普適性的文化思考。

        2. 藝術(shù)語言的創(chuàng)新：在筆墨上，弱化動(dòng)物的“功能性”（如雞司晨、鼠儲(chǔ)糧），強(qiáng)化“情感性”，通過造型的“稚化”、筆墨的“溫潤”，讓生肖形象從“符號(hào)”變?yōu)?ldquo;有靈之物”；在構(gòu)圖上，打破時(shí)空限制，以“互動(dòng)”替代“孤立”，增強(qiáng)畫面的敘事性與情感共鳴。

 

 

五、結(jié)語

 

        十二生肖系列國畫《晨昏共戲》以“雞”與“鼠”為切入點(diǎn)，通過意象重構(gòu)、筆墨創(chuàng)新與構(gòu)圖突破，打破了傳統(tǒng)生肖畫的對(duì)立敘事與符號(hào)化表達(dá)。“晨昏”的時(shí)間軸線與“共戲”的情感內(nèi)核，讓兩種分屬晝夜的動(dòng)物形成“共生”的默契，既保留了生肖文化的傳統(tǒng)基因，又賦予其當(dāng)代藝術(shù)的溫度與思考。這種嘗試，為生肖題材國畫的創(chuàng)作提供了新的思路——以“情感”為紐帶，讓傳統(tǒng)符號(hào)在當(dāng)代語境下煥發(fā)新的生命力。                               

 

 晨昏共戲

 

夜鼠銜光逗曉窗，

晨雞振羽落星芒。

向來生肖分昏曉，

卻共閑階戲稻粱。